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2019-06-11 12:41栏目:汽车配件
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研究与实践个方队未到敬礼线前的亮相,交代空间关系。

此外还辅助以两个机位表现城楼领导人的反应及机位交代大环境等。

经过这样高低错落远近有别动静结合的机位设置,就把分列式部队的威武雄姿和精神面貌形神兼备完整准确地展现出来。

在确定的表现区域用恰当的机位全方位立体地表现新闻事件主体的运动过程,充分体现了现场直播新闻规律的真实性客观性时效性原则同时这一重大现场直播所具有的开放性和显着性特征,也使其具备了新闻规律的社会性原则。

所以说,尊重新闻规律,体现新闻规律为这次现场直播的成功打下了坚实的基础。

二以艺术性方式展现新闻性事件大型政治类现场直播节目具有重大性严肃性显着性的特征。

在这种类型的现场直播节目中运用艺术手法来表现其新闻性是否可行我们知道,任何现场直播都是以客观真实记录正在发生的新闻事件为前提的,亦即都是以尊重新闻规律为前提的,这是第一位的,毋庸置疑的。

然而如何表现正在发生的新闻事件是主观性的东西,取决于人的思维创作。

以恰当的艺术形式表现新闻性事件对于大型政治类现场直播节目意味着锦上添花,意味着旺火加薪,更能凸显和烘托新闻事件自身的魅力,为直播报道增色。

所以运用艺术性手段展现新闻性事件是可行的,也是能够操作的。

艺术性创作是对新闻性主题的突出与强调。

现场直播的功能是在同一时间内让受众同步了解感受正在发生的新闻事件过程。

而每一次现场直播都有一个相对集中的主题,香港政权交接仪式的主题体现在回归,体现在香港的新生三峡工程大江截流的主题体现在长江与中华民族的渊源关系,体现在其对中国的经济产生的重大意义这次国庆功周年庆典的主题体现在总结与展示总结共和国功年沧桑巨变,展示国家成就人民风貌军队实力。

可以说,这次直播的新闻性主题是鲜明的,也是复杂的多层面的。

运用艺术形式表现新闻性主题是人的主观能动性作用于客观事物,是在深层次上理解新闻事件后所进行的再创作。

例如,庆典直播开始时对现场环境的介绍部分,人们对红地毯的镜头印象很深,画面采用主观镜头从人民英雄纪念碑下的红地毯缓缓抬起,慢慢推出国旗区,它强化了踏着无数烈士用鲜血开辟的道路,升起民族的光荣与希望的主题意境。

其实,在直播的总共个机位中,有十多个机位都能表现红地毯,但编导们在反复的研究后确定采用号机位的斯坦尼康摄像机来表现。

斯坦尼康的特点是在近距离表现物体时,可稳稳地表现正在移动中的画面,充分体现主观镜头的优越性,给人一种身临其境的感受,这种镜头通常用于电视剧和专题片的拍摄中。

此时此刻,以长焦镜头或特写镜头或推拉镜头来表现红地毯显然都是不妥当和不尽如人意的,只有用斯坦尼康在距离红地毯很近的地方,以稳定地缓缓升起慢慢推上的镜头设计方式,完成对这一新闻主题的刻画才是最恰当的。

事实证明,将电视剧或艺术专题片的拍摄手法移植到这次新闻性现场直播中,以艺术性手法表现新闻性主题是成功的。

寓意深刻的画面处理,配合庄严深沉的解说词,不仅准确地阐释和演绎了主题,而且强调并深化了其内涵,令人过目难忘。

艺术性创作最能显现电视直播的优势。

网赌十大信誉平台,电视是一种视觉与听觉相结合的大众传播媒介,它兼顾了报章杂志的读与广播的听的双重功能,给人以强烈的现场感和参与感,同时由于视觉与听觉综合作用于受众,人们感收到的信息量也是最丰富的。

澳门十大网上博彩公司,比较起来,视觉功能是电视最大的优势所在,视觉语言在电视直播中占据主导地位。

视觉语言具有形象的直观性和生动性,是语言文字的补充和延伸,同时还可以在文字难以描述的某些领域拥有独特的表现力。

视觉语言是以画面作为载体传达信息的。

美国着名传播学家施拉姆认为具像的非语言符号,具有语言符号所不具备的模糊语言比抽象的纯语言符号有更丰富的信息含以非语言符号构成的画面语言所传达出的形象信息,具有语言符号所不可替代的作用,受众通过感知形象信息,能突破语言符号的逻辑思维限定,获得难以名状的直接感受。

庆典直播中百名仪仗兵踏着整齐的步伐从纪念碑走向升旗区,五星红旗缓缓升起,短短五分钟的活动,动用了个机位来表现,个镜头景别丰富构图讲究意境深邃。

用如此细致精确的画面语言来表现一项活动,在以往任何一次直播中都是没有的,它凝聚着编导们对这项庆典议程的深刻理解和精心设计。

难怪许多观念都对这项程序的转播印象深刻,仪仗兵肃穆的神情整齐的队列在广场的万花丛中穿行军靴踏地的咔咔声猎猎飘扬的五星红旗……这些精典画面和声音都长久地留在人们的记忆中。

对新闻性直播节目进行艺术性创作的魅力还体现在以情动人,情景交融。

着名艺术大师罗丹说过艺术就是情感。

情感因素是新闻性直播节目中重要的取材方向,也是新闻事件报道的兴奋点之一,它以带有浓郁情感的画面传达给受众强烈的心理刺激和内心体验,从而强化现场直播的震撼力和感染力。

在国庆庆典的直播中,大量拥有浓厚情感的元素被汲取到创作中,这些来自客观事物自身的真实生动的场面感染着编导和摄像们,也带给大家创作的激情和灵感。

此外还辅助以两个机位表现城楼领导人的反应及机位交代大环境等。当江泽民主席在检阅车内向三军官兵问候同志们辛苦了受阅官兵视线追随着阅兵车同声喊出为人民服务时,当分列式徒步方队到达东华表队员们一齐甩头向城楼致敬向祖国和人民致敬时,当数千名少年儿童松开手中色彩斑斓的气球涌向金水桥时谁能不为这些感人的画面而动情呢以真情实感去捕捉感人的时刻,以审美的画面语言去表现感人的瞬间,这种创作效果带给观众的感受与回味是无尽的。

艺术性创作要为新闻性直播锦上添花,而不能画蛇添足。

艺术性创作要以尊重新闻规律为前提,尊重新闻规律,意味着要尊重新闻事件的客观性真实性原则,不能为了追求和强调艺术效果而破坏这些原则。

新闻性现场直播是对一个鲜明的主题进行集中的完整流畅的表现过程,所有的创作形态表现方式都要以新闻主题为中心,烘托这个主题,为这个主题服务。

如果背离了新闻规律,违反了新闻规律的原则性,再美的画面,再精彩的瞬间也要放弃,坚决割舍掉。

在分列式表演中,女民兵方队通过天安门广场的镜头给人印象深刻,那个以天安门城楼为背景,身着红装的女民兵迈任务。

这样的常规性的宣传报道,如果只求任务的完成,当然无需费多少心思而如果想要做得胜人一筹,选题的创新就不可避免地摆到我们面前。

在选题上要创新可从以下三个方面人手①人无我有。

这就是出其不意,创出自己的独家新闻来。

此外还辅助以两个机位表现城楼领导人的反应及机位交代大环境等。这首先要重视选题。

此外还辅助以两个机位表现城楼领导人的反应及机位交代大环境等。同样的任务,选题能不能够创新,能不能够做到人无我有,完成的效果就会大不一样。

在纪念改革开放为周年的时候,广东电台新闻中心策划过一个报道再过二十年由记者随机采访了工人农民学生老干部等,请似门谈对未来为年的憧憬。

当时其他媒体的一般做法是对过去的年成就进行回顾。

广东电台的这个报道由于独出心裁而显得别具一格。

人有我新。

要在别人也有的题材中挖掘出新鲜的东西来,譬如98抗洪报道中,军民关系这个题材各家新闻单位都在报道,而广州台的大堤下的无人小卖店就比其他报道更新颖江西永修县农民胡炳生为抗洪的解放军在大堤下开了一家小卖店,店里的货物只有标价,无人看管,战士们来买东西按标价留下钱就行。

又如广东台的滴酒寸心敬英雄通过一位患病的老大爷将自己珍藏多年的一瓶茅台酒敬献给抗洪战士的故事,反映抗洪期间的军民关系,同样让人觉得与众不同。

③人新我深。

这是各媒体经常采取的办法。

这方面,电台往往存在自身的弱势,因此,在事先策划时应结合广播的特点考虑得更多一些同时要加强记者编辑创新意识,培养其临场应变的能力。

采制创新。

此外还辅助以两个机位表现城楼领导人的反应及机位交代大环境等。采访。

常规的方法当然要用,但必要的时候打破一下常规,就能收到意想不到的效果。

如体验式采访,以前在广播新闻采访中很少采用。

今年在降低农村电价的报道中,广东电台新闻中心策划了一组报道今夜,这里依然黑暗这组报道从全省各地选取了几个电价居高不下的点,要求记者到这些点的某个农户家里体验有电不敢用的苦楚,然后在报道中把自己的感受告诉听众。

此外还辅助以两个机位表现城楼领导人的反应及机位交代大环境等。这样的报道比泛泛去报农电价格有多高降低农电价格有多重要可听性和感染力要强得多。

②写作。

新闻写作已经形成一定的套路,一些记者钻进里面就出不来,写出来的作品毫无个性。

有些记者虽然也注意了个性,但也总是那么几句变化不多的套路话,那么几个人人都在用的时髦词。

而这些都是可以变一变,创创新的。

③形式。

广播的各种体裁似乎已形成各自的形式,然而,这些形式只是相对的,并非一成不变,如消息与专题,消息与评论新闻专题与社教专题等,它们都有区别也有联系。

有时故意让不同的形式错一下位,或者借用一下其他形式的表现手法,作品也会顿生新意。

如新闻评论向来是比较正统严肃的,可是,北京台的一篇从泰坦尼克号谈起却打破了这个限律,它借用了专题节目常见的手法,把电影泰坦尼克号的主题曲作为衬底,再采取主持人对播的形式将整篇评论款款道出,听起来就像是一篇优美的散文。

如此一创新,大大增强了评论的可听性。

④制作。

广播新闻作品,特别是录音新闻作品都有个制作的问题。

这也是一个不可忽视的环节。

如果头脑中有创新意识,有些作品完全可以通过制作使其价值变得更加显现。

版面创新。

版面本来也是有一个相对固定的格式,如果不这样,我们的新闻节目也无法办下去。

但如果满足于定式是不可能出好版面,更不可能创优的。

所以要创优,就必须创新。

广东电台的卯年月日《七点新闻获得中国广播新闻奖一等奖,其编排手法的创新是立了大功的。

三广播新闻创新应注意的几个问题处理好完成常规报道与创新的关系要力争在常规报道方面进行创新。

前面说过,我们的常规报道多,特别是会议报道经济报道一个一个的宣传战役等等,这些都无疑要做。

但我们不能因此就忽视创新。

我们应该花些功夫去研究,争取在常规报道上创创新,通过创新使常规报道得到改进提高。

创新的关键在于创。

别人的创新成果可以学习借鉴,但不可满足于此,否则,就永远也不会有自己的创新成果。

创新应遵循的原则一是政治原则,二是新闻的真实性原则。

再怎么创新,这两条都不可违背,否则,就不是新闻,更不是符合有中国特色社会主义的新闻。

创新与个人素质的培养。

广播的发展依靠创新,创新依靠知识。

因此,要真正能够在广播新闻上有所创新,除了要强化记者编辑的创新意识外,更迫切的还是记者编辑自身要不断地加强学习,对新的知识要学习,对别人的成果或经验也要学习。

这是创新的基础和源泉。

口作者单位广东人民广播电台)着整齐的步伐通过画面的镜头尤其漂亮。

其实,如果单从镜头上要求,徒步方队的每一个方队都能拍摄到这样的镜头。

它的前提是方队队伍至少一半要进人到天安门的中心线。

但是,由于有3秒米的表现时间和表现区域的限制,当一个方队到达这个可以出最漂亮的画面的区域时,已错过了表现这一方队的时机,同时如果继续表现这个方队,就侵占了其他方队的表现时间,造成厚此薄彼的现象。

对这样的镜头导演们不得不忍痛割爱。

只有女民兵方队是个例外,因为它是最后一个徒步方队,它后面没有下一个方队赶场,也不存在秒的限制,所以导演们调动了最好的机位足足地表现,由于它是惟一是经典,反而在受众中更强化了记忆。

新闻性和艺术性是大型综合性现场直播的两个重要表现方面,它们相辅相承,互为作用,互为补充,新闻性是现场直播的核心与灵魂。

它告诉观众发生了什么艺术性是现场直播的光环与增色剂它告诉观众发生的事是这样发生的新闻性与艺术性的完美结合才能造就一场成功的现场直播。

口(作者单位中央电视台新闻中心

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